史中觅诗 光照千秋——评电视剧《伟大的长征》

发表时间：2026-10-13 来源：中国艺术报 作者：仲呈祥 王乐

二万五千里长征，是中国共产党领导工农红军书写在中华大地上的英雄史诗，也是人类历史上为理想信念而远征的精神奇观。如果说，本世纪之初由王朝柱编剧、金韬和唐国强联合导演、唐国强等主演的24集电视剧《长征》，已经历史和人民检验，堪称新时期荧屏上的经典之作；那么，在纪念中国工农红军长征胜利90周年之际，由陈晋和赵卫东任总编剧、张永新导演、于和伟等主演的60集电视剧《伟大的长征》，则继承发展了中国重大革命历史题材创作的优秀传统，坚持马克思主义的唯物史观和美学观，以更大的篇幅，更宏观、更深入、更精细地为人类精神史上的伟大奇观传神写貌。主创团队在深度查阅史料的基础上，三度重走长征路、历时五年创作，呕心沥血，终结硕果，为人民奉献出又一部思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作。回望我国新世纪以来的长征题材电视剧创作，2001年的电视剧《长征》，以中央红军的行军为主线，在正本清源中开了风气之先。此后的多部作品，又从不同侧面为红军长征补白添彩、为伟人树碑、为英雄群像立传。而《伟大的长征》则进一步集此前创作之大成，以更宏大、更全面的视野搭起长征的全景史实骨架，以大量精心发现并审美创造的细节去丰满历史骨架的血肉，并努力让领袖人物与普通革命者和平凡百姓交相辉映，创作出又一部长征题材的、更具深广历史内蕴、更具美学品位魅力的新时代荧屏佳作。

电视剧《伟大的长征》海报

历史思维发现历史的建构和骨架，审美思维充实历史细节和血肉。《伟大的长征》的结构和骨架，首先建立在唯物史观历史眼光的广阔上。《长征》把笔墨集中于中央红军，成功地把红军的远征写得荡气回肠。20多年过去，随着党史、军史研究不断深入，《伟大的长征》的创作也由此获取新鲜的历史思维成果，从而有了新的发展。剧中把红一、红二、红四方面军和红二十五军置于同一时间轴中，因此北上抗日先遣队的探路、南方八省游击战争的牵制以及陕北红军的接应，都有了更宏观、更从容的笔墨。通道会议、会理会议、苟坝会议等在此前作品中没有着重表现的长征中的重要节点，也都重新进入了叙事的中心。从提出转兵贵州的初步设想，到进军黔北的战略决断，从遵义会议的伟大转折，再到会理会议进一步统一全军的思想认识，《伟大的长征》沿着红军的行军轨迹将它们贯通起来。最终，整部剧展现出磅礴大气的艺术气质，格调崇高而又饱含深情。观众能从中看到的不仅是红军怎样走完长征，更能看到整个中国革命在中国共产党的坚强领导下如何在一场巨大的危机里重新辨认方向。“大事不虚”的根本是尊重历史发展本身的逻辑。能从千头万绪的人与事背后看见历史的走向，写出历史发展的总趋势和精神走向，才称得上真正的史诗眼光。《伟大的长征》在这方面，用心用力，功不可没。

骨架既立，须血肉充实。所谓“小事不拘”，说的是艺术的真实非即历史的真实，艺术家在正确历史观指引下，在党史、军史专家的把关下，循着历史发展的必然逻辑和人物的思维、性格、情感与行为逻辑，进行合理的审美想象和艺术创作。剧中红二军团师长贺炳炎在瓦屋塘血战中右臂被弹片击碎，须立刻截肢，战地却寻不到麻药，医生从老乡家借来一把木工锯，以沸水消毒，贺炳炎让人往嘴里塞一块棉布，锯子嘎吱作响，一旁的贺龙看红了眼眶。红军将士铮铮铁骨，跃然荧屏。长征是宣言书，是宣传队，是播种机。长征是精神的胜利，更是用脚走出来的人间奇迹，剧里具有代表性意义的“小事”便有一笔。刘志丹的夫人为毛泽东做了一双棉鞋，刚刚合脚，毛泽东本想下次见到刘志丹再当面感谢，没想到刘志丹却在不久后的战役中牺牲。托物言志，寓理于情。两次对于棉鞋段落的呈现，把红军之间亲如一家的革命情感生动地表现出来，也侧面体现出长征的惨烈和悲壮。正是有了许多像刘志丹一样的先辈为了理想前赴后继，才成就了伟大的事业，才有了革命的最终胜利。

电视剧《伟大的长征》海报

铁骨铮铮是红军的志气，一双棉鞋是团结的温情。剧中另有两组笔墨的聚焦，则把这段历史引向更广阔的人心。东北军团长高福源在榆林桥战役中被俘，红军为争取更大的团结给他讲停止内战、打回老家去的道理。他被民族大义打动，主动请缨回去，在张学良面前慷慨陈词，又冒着危险穿梭于两军之间成为“红色信使”，最终促成了张学良同共产党接触，为西安事变、为停止内战一致抗日埋下了伏笔。几乎同时，党中央派冯雪峰秘密前往上海，他在鲁迅家中，把长征的经过、遵义会议的情形、共产党将领的风骨和党的抗日主张细细讲给鲁迅听。剧中还依据史实补充了鲁迅曾两次购买火腿希望转送红军的故事。荧屏借鲁、冯的长谈，替毛泽东、鲁迅补上了一段神交。这两处细节的展现，人物的神情、对话的内容均是创作者置身历史情境所作的合乎情理的补充，让宏大的历史有了更多的人性光辉，也让历史的盲区被审美的灯光照亮。

由一个人、几个人，再到一群人，长征归根到底是人民的史诗。该剧的创作对于普通战士、卫生员、炊事员，还有沿途的老百姓都进行了更多的聚焦。其中，对于不同身份、位置的红小鬼们的塑造，以及队伍休整时各族年轻士兵们载歌载舞的展现，都让这一伟大征途充满了革命浪漫主义色彩。对普通战士们的聚焦，没有让伟人的形象减色，反倒让伟人的塑造更有根脉，让历史更全面和厚重。二者交相辉映，正是以人民为中心的创作导向在重大革命历史题材中的生动践行。此外，在视听语言的运用上，剧集也将这份信念与情怀做了深情的镌刻。破冰的春潮、北归的鸿雁，还有嘶鸣的战马和奔涌的浪花，这些充满意象感的镜头，形神兼备，意境深远，彰显了中华美学精神，把人物的心绪与历史的脉搏外化出来，融进了作品的整体叙事之中。

一部重大革命题材作品的高下，最终要看它能否把握马克思主义哲学观、史学观、美学观中国化、时代化的最新成果，让哲学思维、历史思维与审美思维交融整合、互补生辉。《伟大的长征》正向此攀登。它以更深的哲思、更宏阔的史识、更感人的审美表达和更丰盈的细节，把一部宏大的史诗铺展成一幅徐徐展开、波澜壮阔的画卷。90年过去，放眼当下，世界百年未有之大变局加速演进，我们正站在一个重要的历史节点上。伟大长征精神光照千秋。长征这座精神宝库，是文艺创作需要反复开掘的富矿。红色创作的长河奔涌不息，珍视其源方能守正，发展其流才能创新。今天重述长征，正是为了走好新时代的长征路，让那段载入史册的远征，永远成为有方向、有骨气、有力度、有温度的精神坐标。

（作者系中央文史研究馆馆员、王乐系中国艺术研究院博士生）