家国落笔，艺者担当

2019年，第七届世界军人运动会在武汉举办，明媚受邀创作巨幅中国画《醉美清江》。鄂西清江的层峦叠翠、云水氤氲，被她以磅礴笔意凝于纸上。“那是为城市而画，也是为使命而画。”在她看来，宏大题材虽约束感强，但“画湖北的山，画家乡的水，心里有底”。这幅作品后来多次在省市重大展览中亮相，也成为她“地理标识”创作的起点。

更让明媚珍视的，是作品两次以“国礼”身份走出国门。2018年，她的作品《绿水青山》赠予乌干达塞坎迪副总统；2026年，最新创作的《毓秀江城》——融入江大与武汉元素的写意山水，又被作为城市礼品赠予古巴共和国副总理马丁内斯先生。谈及荣耀，她更在意那份“文化沟通”的触动：“画里的灵秀之气，不用翻译，对方就能读懂东方美学的善意。”  

除了承担对外文化交流的使命，明媚也以画笔为国内公共空间注入艺术灵魂。近年来，她受邀为四川蓬安站、仪陇站、巴中站、马鞍站及湖北恩施高坪站等多个高铁贵宾厅创作巨幅山水画，包括《三百里嘉陵江图》《绿水青山》《光雾山色》《高山仰止》《康养金地 和美建始》等作品。这些画作尺幅宏大，或展现嘉陵江的蜿蜒壮阔，或捕捉光雾山的四季变幻，将各地风物凝于笔端，成为旅客驻足凝望的风景。

这份家国情怀，同样延伸至文艺志愿服务。2017、2018年她连续获评“优秀文艺志愿者”，2020年更荣获第五届“最美文艺志愿者”称号。“下基层、进乡村，面对普通观众，画家得十八般武艺样样精通。”她笑言，那些田间地头的速写、社区里的即兴挥毫，反而让她重新思考艺术与大众的连接。  

作为硕士生导师，明媚将教学视为“教学相长”：“课堂上传道授业，我一遍遍地梳理传统技法，其实也是在填补自己的不足。”她坦言，讲授山水画的构图、笔墨时，常会反观自身盲点，逼着自己回去查典籍、练笔头。

学生们带来的新鲜视角，更让她惊喜——那些画滑梯、电线杆的零零后，无形中撬动了她固有的“大山大水”思维定式，促使她走向后来的古寨朦胧系列。

她始终强调书法对国画的根本滋养：“线条是灵魂。每天临汉隶、爨宝子碑、米芾，好比扎马步。米芾用笔的变化让我挥洒时更有力量。”在她看来，书法与写意是“连理枝”，只要传统笔法在，根基就不会偏。

近几年，明媚的画风经历一场自我革命。她不再展出大众一眼能懂的青山绿水，转而痴迷描绘朦胧的房子、记忆中的古寨。《似水流年忆故园》是她首张绢本朦胧画，同行惊讶于她的转变之快，她却乐在其中：“现在我只想画那种似是而非、水汽淋漓的小品。”  

她坦言，过去笔下多是“远离尘嚣的远方”，但这次深入农家，摩托车、小汽车、翻新的老宅与高楼大厦并置的场景，突然触动她的童年记忆——“我小时候常去农村亲戚家，那些农具、街巷都刻在骨子里。现在觉得，不一定大开大合的锦绣山河才是着重瞩目的题材，新农村的烟火气同样值得表达。”

她正在尝试中远景画车水马龙，近处保留古寨淳朴，既怀旧又当代，但“分寸极难把握，画多了像摆拍，画少了又空洞”。她自嘲目前仍处探索期，“画眼不够精良”，却享受这种不确定性：“一旦有了必然性，反而不好玩了。”  

成为母亲后，她的艺术多了耐心与韧劲，“画画不是童话，更多是感受与表达。技法到了一定层面，‘返璞归真’的拙美才可贵。”

采访尾声，她笑称这次梳理“像给自己建了个博客”：“军运会、《绿水青山》《毓秀江城》的两次国礼、最美志愿者、学生作品多次入省展……还有这些年摸索的感悟，一半是对过往的交代，一半则是对未来的期许。”

阳光斜映在未完成的绢本上，那些朦胧的屋舍与树影仿佛正随墨晕慢慢生长。相信无论风格如何流变，那份源于鄂南山水的灵气，与她在墨海中寻得的豁达心灯，终将引她抵达内心的澄明之境。