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【省影协】“青云计划”湖北省影视编剧人才培养工程创作训练营活动综述(三)

发布时间: 2026-05-13 来源: 省影协 作者: [关闭窗口]

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5月11日,“青云计划”再次汇聚行业资深专家力量,从剧本创作理论、电影产业发展、市场制片实操三大维度开展座谈交流。

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上午由高雄杰老师从学院派戏剧创作理论出发,围绕剧本创作核心逻辑展开交流,立足影视创作根本,秉持剧本为王的核心理念,围绕人物塑造、叙事逻辑、时空架构展开深度讲解,细致剖析影视创作内在规律。交流过程中,老师着重点明人物是一部影视作品的灵魂核心,所有情节编排与叙事手法都服务于人物刻画与主题表达,同时清晰区分传统影视与微短剧的创作差异,传统影视作品注重逻辑严谨、深挖人性内涵,而微短剧依靠紧凑节奏与强烈冲突吸引观众,无论何种创作形式,顺畅合理的叙事因果都是作品立足的根基。

在类型化创作讲解中,老师提出影视类型是创作者与观众形成的默契约定,影片开篇需快速营造叙事氛围,奠定整体故事基调,诙谐轻松的叙事风格适用于各类题材创作,恰到好处的悬念与情理兼具的剧情反转,更是提升作品质感的关键所在。课堂还归纳梳理顺序式、时空交错式、套层式三类主流叙事结构,结合经典影片讲解不同架构的运用技巧,强调电影创作善于灵活切换时空场景,依托人物行动推动故事发展,拒绝生硬说教式表达,以深刻人性思考赋予作品长久生命力。

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下午的课程聚焦行业宏观发展与一线实战运营,高山老师系统梳理中国电影产业数十年发展历程,带领大家回顾计划经济时期电影行业发展模式,过去行业体制固化,资源集中于国有制片厂,创作受行政指标约束,市场活力难以充分释放。随着时代不断发展,国内电影产业历经市场化试水、全面产业化改革、高质量稳步发展三个重要阶段,政策不断优化调整,民营资本持续入局,院线体系日趋完善,法律法规逐步健全,如今我国银幕数量位居世界前列,电影市场规模稳居全球前列。

面对当下流媒体冲击、人工智能普及以及多元娱乐业态兴起的行业环境,影视创作逐步走向数字化转型,作品核心竞争力回归情感共鸣与现实表达,国产电影唯有坚守文化内核,创新创作形式,融合多元叙事手法,才能持续拓宽发展道路,实现行业长效稳健发展。

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晚上,制片人晏梓羚老师结合独立制片公司真实运营经历,分享贴近市场的实战创作经验。作为创业多年的制片从业者,老师结合企业发展历程,介绍小成本商业影片的创作方向与运营思路,制片团队深耕悬疑、现实等热门题材,不断学习借鉴优秀海外影片创作思路,稳步从翻拍创作转向原创内容打造。

在行业运作模式上,独立制片推行制片人中心制度,坚持内容至上的创作理念,不受平台数据化评估束缚,始终用心打磨优质影视作品,诸多实战案例也印证,用心创作的好作品始终拥有逆势突围的力量。老师也针对当下行业现状点明,市场极度缺乏兼具专业能力与市场思维的优质编剧,人工智能无法替代人类独有的情感创作,制片方更加青睐贴合市场需求、执行力强、懂得团队协作的青年创作者,同时也表示将依托青云计划平台,挖掘培育优秀新人,助力青年编剧实现作品落地孵化。

剧本创作的核心要义,熟练掌握叙事创作技巧,摒弃脱离现实的悬浮创作理念。全面了解国内电影产业变革历程与当下行业局势,清晰认识影视行业发展优势与现存不足,明白情感温度永远是影视作品不可替代的核心价值。同时深入接触行业真实运营模式,跳出理想化创作认知,懂得影视创作需要兼顾艺术表达、市场需求与创作规范。

今天的训练营课程梳理创作理论,提点青年编剧坚持常态化拉片学习,持续打磨剧本内容,主动关注行业政策与市场动态,培养专业创作能力与市场思维。始终坚守创作初心,平衡艺术表达与商业属性,积极对接行业资源,锤炼自身综合素养,努力成长为有思想、有能力、贴合行业发展需求的青年影视创作者。

编剧心得选编

冯  芒

晚上的分享中晏老师聚焦于独立制片公司的项目开发流程与创作策略等实务经验。晏老师首先介绍了恐龙影业的背景历史,代表作和运作模式及团队构成。随后以《数到三》为例,讲述公司如何与独立编剧合作开发商业项目,并对参加培训的作品进行点评。

我意识到我们小团队要重视创意孵化、剧本打磨到立项的全过程,以精准定位规避风险,用差异化叙事突破市场重围,将社会热点融入类型框架,在有限预算内实现情感张力与商业潜力的平衡。这让我意识到,独立制片并非单纯的资源博弈,而是创意与策略的精密协同;它要求创作者既要有敏锐的社会洞察力,又须具备扎实的工业化创作执行能力,在题材选择、节奏把控与观众共鸣之间找到精妙支点,编剧始终是内容最有价值的源头。

王若尘

上午的课,高老师带着我们捋电影的来龙去脉,本来我还觉得历史嘛,不就是记年份记人名,听个热闹。结果越听越坐不住,原来那些我们现在张口就来的“经典”,当年全是破局者;那些我们觉得理所当然的镜头语言、叙事节奏,都是一代代人摔了无数跟头试出来的。“不知道电影从哪来,就永远不知道它该往哪去”,以前听这话觉得是空话,今天突然就懂了。很多时候我们困在自己的小创作里出不来,恰恰是因为站得太近,想得太少,忘了抬头看看这条路已经走了多远。

张文灏

听完高山老师这场中国电影产业改革分析课,最深的感受是:电影从来不是孤立的艺术,它始终踩着时代的鼓点前行。90年代《泰坦尼克号》卷走3.6亿票房时,谁能想到如今国产片已占市场80%?但老师提醒我们,危机从未消失——流媒体抢滩、AI重构制作、观众审美迭代,电影正经历诞生以来最剧烈的变革。就像近期那部零明星的潮汕方言片逆袭,证明当奇观不再稀缺,真诚的情感共鸣才是核心竞争力。

最启发创作的部分是“个体与宏大”的辩证。从《唐山大地震》到《我和我的祖国》,都在证明:再大的时代命题,也要落地到具体的人。《奇迹·笨小孩》里那个在华强北收电子元件的草根,比高大上的创业故事更有力量,因为他让我们看见自己。走出课堂才惊觉,从胶片到数字、从计划到市场,中国电影用三十年走完了别人百年的路。未来或许会有更多挑战,但只要守住“用影像连接人心”的本质,就永远有破局的可能。

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【省影协】“青云计划”湖北省影视编剧人才培养工程创作训练营活动综述(三)

发表时间:2026-05-13 来源:省影协 作者:

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5月11日,“青云计划”再次汇聚行业资深专家力量,从剧本创作理论、电影产业发展、市场制片实操三大维度开展座谈交流。

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上午由高雄杰老师从学院派戏剧创作理论出发,围绕剧本创作核心逻辑展开交流,立足影视创作根本,秉持剧本为王的核心理念,围绕人物塑造、叙事逻辑、时空架构展开深度讲解,细致剖析影视创作内在规律。交流过程中,老师着重点明人物是一部影视作品的灵魂核心,所有情节编排与叙事手法都服务于人物刻画与主题表达,同时清晰区分传统影视与微短剧的创作差异,传统影视作品注重逻辑严谨、深挖人性内涵,而微短剧依靠紧凑节奏与强烈冲突吸引观众,无论何种创作形式,顺畅合理的叙事因果都是作品立足的根基。

在类型化创作讲解中,老师提出影视类型是创作者与观众形成的默契约定,影片开篇需快速营造叙事氛围,奠定整体故事基调,诙谐轻松的叙事风格适用于各类题材创作,恰到好处的悬念与情理兼具的剧情反转,更是提升作品质感的关键所在。课堂还归纳梳理顺序式、时空交错式、套层式三类主流叙事结构,结合经典影片讲解不同架构的运用技巧,强调电影创作善于灵活切换时空场景,依托人物行动推动故事发展,拒绝生硬说教式表达,以深刻人性思考赋予作品长久生命力。

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下午的课程聚焦行业宏观发展与一线实战运营,高山老师系统梳理中国电影产业数十年发展历程,带领大家回顾计划经济时期电影行业发展模式,过去行业体制固化,资源集中于国有制片厂,创作受行政指标约束,市场活力难以充分释放。随着时代不断发展,国内电影产业历经市场化试水、全面产业化改革、高质量稳步发展三个重要阶段,政策不断优化调整,民营资本持续入局,院线体系日趋完善,法律法规逐步健全,如今我国银幕数量位居世界前列,电影市场规模稳居全球前列。

面对当下流媒体冲击、人工智能普及以及多元娱乐业态兴起的行业环境,影视创作逐步走向数字化转型,作品核心竞争力回归情感共鸣与现实表达,国产电影唯有坚守文化内核,创新创作形式,融合多元叙事手法,才能持续拓宽发展道路,实现行业长效稳健发展。

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晚上,制片人晏梓羚老师结合独立制片公司真实运营经历,分享贴近市场的实战创作经验。作为创业多年的制片从业者,老师结合企业发展历程,介绍小成本商业影片的创作方向与运营思路,制片团队深耕悬疑、现实等热门题材,不断学习借鉴优秀海外影片创作思路,稳步从翻拍创作转向原创内容打造。

在行业运作模式上,独立制片推行制片人中心制度,坚持内容至上的创作理念,不受平台数据化评估束缚,始终用心打磨优质影视作品,诸多实战案例也印证,用心创作的好作品始终拥有逆势突围的力量。老师也针对当下行业现状点明,市场极度缺乏兼具专业能力与市场思维的优质编剧,人工智能无法替代人类独有的情感创作,制片方更加青睐贴合市场需求、执行力强、懂得团队协作的青年创作者,同时也表示将依托青云计划平台,挖掘培育优秀新人,助力青年编剧实现作品落地孵化。

剧本创作的核心要义,熟练掌握叙事创作技巧,摒弃脱离现实的悬浮创作理念。全面了解国内电影产业变革历程与当下行业局势,清晰认识影视行业发展优势与现存不足,明白情感温度永远是影视作品不可替代的核心价值。同时深入接触行业真实运营模式,跳出理想化创作认知,懂得影视创作需要兼顾艺术表达、市场需求与创作规范。

今天的训练营课程梳理创作理论,提点青年编剧坚持常态化拉片学习,持续打磨剧本内容,主动关注行业政策与市场动态,培养专业创作能力与市场思维。始终坚守创作初心,平衡艺术表达与商业属性,积极对接行业资源,锤炼自身综合素养,努力成长为有思想、有能力、贴合行业发展需求的青年影视创作者。

编剧心得选编

冯  芒

晚上的分享中晏老师聚焦于独立制片公司的项目开发流程与创作策略等实务经验。晏老师首先介绍了恐龙影业的背景历史,代表作和运作模式及团队构成。随后以《数到三》为例,讲述公司如何与独立编剧合作开发商业项目,并对参加培训的作品进行点评。

我意识到我们小团队要重视创意孵化、剧本打磨到立项的全过程,以精准定位规避风险,用差异化叙事突破市场重围,将社会热点融入类型框架,在有限预算内实现情感张力与商业潜力的平衡。这让我意识到,独立制片并非单纯的资源博弈,而是创意与策略的精密协同;它要求创作者既要有敏锐的社会洞察力,又须具备扎实的工业化创作执行能力,在题材选择、节奏把控与观众共鸣之间找到精妙支点,编剧始终是内容最有价值的源头。

王若尘

上午的课,高老师带着我们捋电影的来龙去脉,本来我还觉得历史嘛,不就是记年份记人名,听个热闹。结果越听越坐不住,原来那些我们现在张口就来的“经典”,当年全是破局者;那些我们觉得理所当然的镜头语言、叙事节奏,都是一代代人摔了无数跟头试出来的。“不知道电影从哪来,就永远不知道它该往哪去”,以前听这话觉得是空话,今天突然就懂了。很多时候我们困在自己的小创作里出不来,恰恰是因为站得太近,想得太少,忘了抬头看看这条路已经走了多远。

张文灏

听完高山老师这场中国电影产业改革分析课,最深的感受是:电影从来不是孤立的艺术,它始终踩着时代的鼓点前行。90年代《泰坦尼克号》卷走3.6亿票房时,谁能想到如今国产片已占市场80%?但老师提醒我们,危机从未消失——流媒体抢滩、AI重构制作、观众审美迭代,电影正经历诞生以来最剧烈的变革。就像近期那部零明星的潮汕方言片逆袭,证明当奇观不再稀缺,真诚的情感共鸣才是核心竞争力。

最启发创作的部分是“个体与宏大”的辩证。从《唐山大地震》到《我和我的祖国》,都在证明:再大的时代命题,也要落地到具体的人。《奇迹·笨小孩》里那个在华强北收电子元件的草根,比高大上的创业故事更有力量,因为他让我们看见自己。走出课堂才惊觉,从胶片到数字、从计划到市场,中国电影用三十年走完了别人百年的路。未来或许会有更多挑战,但只要守住“用影像连接人心”的本质,就永远有破局的可能。

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