2024年1月11日，山东海阳附近海域，一条1.5米宽的海堤伸向浅滩。丁乙裹紧外套，面前是苍茫的海，背后是荒芜的野地。天气很冷，太阳升起后，不知名的小飞虫成群扑来，粘在脸上、镜头上，挥之不去，他已经在这里等了七个小时。

所幸附近有同是来拍火箭的几位影友，他们有一搭没一搭地聊着天，时间在寒冷与虫扰中缓慢流逝。直到13时30分，远处传来轰鸣——我国最大固体商业火箭“引力一号”破空而起。尾焰比预想中更亮，固体燃料燃烧产生的浓烟滚滚升腾，火箭像一枚巨大的“窜天猴”，加速极快，不多时便化作天际一点。

丁乙快速按动快门，直到火箭消失在远方。这是丁乙拍摄“大国重器”的一幕，也是他从一名普通摄影者，逐渐成长为持之以恒、追求极致的青年摄影师的缩影。

《全球最大固体商业火箭首飞成功》（在山东拍摄的引力一号发射）

缘起：一台尼康D5200，推开光影之门

小学六年级时，家里的第一台尼康D5200成了丁乙接触摄影的起点。那时的他，还只是用相机随手记录校园生活与家庭日常的少年。直到初中，他开始带着相机走向更远的地方——周末跑去上海虹桥、浦东机场，对着起降的飞机一次次按下快门。

“天文和航空，是我从小就着迷的两个领域。”丁乙说。他用相机接上望远镜拍月亮，也站在机场外围“追飞机”，像集邮一样收集不同机型与涂装。

摄影对他而言，从不是孤立的爱好，而是与仰望星空、追逐航迹自然融合的方式。那些看似随意的早期拍摄，实则悄然塑造了他对画面、时机与等待的理解。

成长：从“爬楼打卡”到自主推算视角

大学时期，丁乙迷上了城市风光摄影。一开始，他跟着网络攻略，“爬”上一个个被拍遍的经典机位。“就像‘作业’，但很有必要。”他说。在重复与模仿中，他逐渐读懂构图的力量、光影的情绪以及后期调色的逻辑。

《背着行囊追太阳》（校园内的勘探队员雕像与夕阳同框）

真正的转折发生在大三。他不再满足于现有机位，开始利用卫星地图与摄影软件，自主推算拍摄点位。2022年秋分前，他通过计算预测到夕阳将与校内勘探队员雕像重合的时间只有三天窗口期，所幸赶在结束前丁乙用“咔嚓”定格下这一瞬间。

这张成功捕捉到“雕像悬日”的画面是他完全由自己策划的作品，后来获得了湖北大学生摄影比赛三等奖，这张作品也标志着丁乙从“模仿者”转向“创作者”。

创作：在城市的烟火与天空的火焰之间

丁乙的镜头穿梭于两种场景之间：一是武汉的楼宇巷陌，二是各地的发射场与航展。他善于将城市摄影中锻炼的机位规划能力用于航空航天题材的拍摄中。

在长春航展，他登上旗杆旁的制高点，拍下观众向战机招手的瞬间；在文昌发射场，他提前七小时守候，记录长征五号火箭托举“天问一号”划破长空的震撼。

《挥手迎战鹰》（在旗杆边的高点拍摄的观众向战机招手的瞬间）

“准备越充分，捕捉理想画面的可能性才越大。”对他来说，等待不是被动，而是主动的蓄力。无论是计算黄鹤楼与烟花的交汇点，还是辗转三地只为拍全歼-20的各个姿态，他始终相信：好照片藏在耐心与规划的交汇处。

责任：用镜头参与时代叙事

“用镜头讲好中国故事，是我们这一代摄影人的爱国方式。”丁乙在拍摄“大国重器”时，注重通过构图与地景烘托其力量感与时代意义。

他不仅拍飞机火箭，也拍仰望它们的人，还有它们所处的山河。在他的画面里，国之重器不仅是科技成就，更是人与国家、土地与天空的情感联结。

《烟花下的黄鹤楼》（黄鹤楼与烟花同框）

作为一名测绘科学与技术专业的研究生，丁乙的研究方向是遥感。他说：“摄影本质上也是一种遥感——记录光与影的信息。”

尽管对于未来是否将摄影与职业结合尚未可知，但他希望继续用镜头建立某种“视觉档案”，尤其是围绕中国商业航天与载人航天工程。

未来：继续追光，与时代同帧

如今，丁乙依然活跃在楼顶、江边、发射场。他计划系统记录中国航天的重要节点，也期待能与更多同行者一起，构建属于这个时代的影像记忆工程。“摄影是记录，也是表达；是科学，也是诗。”他说。

从一台尼康D5200开始，丁乙的摄影之路已走过十余年。他的镜头里，既有城市的故事，也有天际的征程；既有计算的精确，也有情感的投射。在那一次次等待日出、守望火箭的过程中，他不仅定格了光，更找到了自己与时代同行的节奏。

丁乙艺术简历