专访 | 丁东亚：找到属于自己的写作场域

发表时间：2025-02-25 来源：湖北文艺网 作者：陈智富

新锐·丁东亚

湖北省作协签约专业作家。多部作品在《人民文学》《钟山》《当代》《花城》《山花》等期刊发表，曾获滇池文学奖、湖北文学奖等。

“作家印象

丁东亚的写作，不偏重故事性与快节奏，更钟情意象的晕染，更中意语言的音乐性，更乐于唯美主义的创造。他近些年对南方都市系列小说的探索算是蹚出了属于自己的路子。——陈智富”

孤独的灵魂深处都有一处寂静花园

湖北青年作家访谈系列（十二）

陈智富：请简要谈谈最新出版的小说集《云落凡尘》吧。

丁东亚：这本小说集算是我小说写作十年的一个个人总结，也算是对自己的一个交代，至于好坏，我已不再过多去揣想或解释。事实上，在每一篇作品完成之际，我已无能为力。我个人甚为偏爱的一个短篇《柔软的城市》最后没有收入，心里还是有点遗憾的。

我一开始是写诗歌和诗歌评论，起心动念写小说，实属偶然。究其原因，可能还是因为小说更能将自己思考的东西更为具象地呈现吧。惭愧的是，我的写作实在太慢。

陈智富：小说集的开篇之作《半生雪》也是我特别喜欢的一篇，创作缘起是什么呢？

丁东亚：《半生雪》的题目，来自白居易的诗歌《梦微之》中的两句：“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。”我小说中人物的生活有时可能是跳来跳去的。就像生活有A面和B面一样。在A面生活中，主要人物的生活空间在五峰，舒娜11岁死于一场大火，构成了生命的一部分，造成了小说和现实的空间隔离的意味。B面构成了另外一部分，对当下人们情感生活的讽喻。我写的时候没想那么复杂。小说有时候戛然而止是最好的，或许能带来新的世界，跟原来设想的世界有相连的部分，但可能打开了另一扇门。

陈智富：小说集同名小说《云落凡尘》以土家族历史文化作为背景，请问土家族历史文化给你的写作带来怎样的影响？

丁东亚：说起这个，就要说到小说场域的问题。我总觉得，土家族人生活的地方是一方非常神奇的土地，我对那一块土地的山水、人文、民俗风情产生了浓厚的兴趣。随后几年时间，我翻阅了《长阳县志》《五峰县志》《恩施土家族县志》等。我一直想写一个关于土家族的故事，认真做了两年的功课。突然有一天脑子里冒出了第一句，就开始写了，然后再也停不下来。现在想起来，最开心的是，《云落凡尘》的写作让我全身心回到了渔洋关那片水土。

有时候吧，我觉得好的意象比好的故事还有意思，一个意象一点点延展，就像在水中投下一粒石子，漾开的涟漪一样。慢慢地，故事和人物也就来了。

陈智富：尽管我们相识多年，但是我读你的文字，很难相信这不是出自一位女性作家之手。你采用女性视角的叙述，那种拨动心弦的微澜，那种亦真亦幻的情感，特别细腻可感。

丁东亚：有一些朋友跟我提过，说怎么感觉文字和你对不上号啊。我们传统说法是，文如其人，但其实文和人有时就是割裂的。

陈智富：你小说语言是很美的，生活质感是扎实的，但似乎不太注重故事性，或者说故事的跳跃性很强。我猜想，你是更希望读者沉浸在语言的氛围中，最好是能够忘掉故事。

丁东亚：你说得对。从写诗到写小说，我对自己的语言始终保持高度要求，诗歌无疑锤炼了我的语言。我自信我的语言是过关的，是有着一种诗性的或音乐性的。反之，小说的叙述能力对写诗也构成了一种锤炼。我喜欢构建故事，但是我不想也不是一个偏重于故事性的写作者。

陈智富：你的作品颇能从少年儿童的心理出发观察这个世界，给人一种温情脉脉的感动，你有过写儿童文学的想法吗？

丁东亚：其实有一些纯文学作家也是儿童文学作家，譬如E·B·怀特。他是美国著名的散文家、评论家，以散文名世，但他写的儿童文学作品《精灵鼠小弟》《夏洛的网》《吹小号的天鹅》更是广为流传。我也想过去写儿童文学作品，这或许是我童心很重的缘故。之前给女儿即兴编讲的睡前故事，就有很多被“植入”到小说中。

陈智富：你写的这一系列都市题材的小说，有了新气象，请谈谈这些年写作转变的探索吧。

丁东亚：我出生在河南，在豫东平原生活了二十多年。写作上我有两个大的场域，一个是豫东平原，一个是南方的都市。若说写作转变的探索，我想就是从这种生活环境的变化开始的吧。一个作家只有找到自己熟悉的场域，或许才能写出贴近现实世界的故事，创造出让人印象深刻的人物。如果只靠自己的想象，是很难抵达人心和人性的。

陈智富：你现在是不是更加坚定自己的写作初心？

丁东亚：作家到底为什么写作，可能有千百种答案。在博尔赫斯那里，写作是为光阴流逝使之心安，在马尔克斯那里，写作是为了使他的朋友更爱他，在胡安·鲁尔福那里又似乎无须理由，就是非写不可……不管出于何种原由，我想都是写作时能够获得身心的“自由”，只是这种“自由”无以言表，唯在写作中能被真切感知到。我坚持写作的初心特别简单，就是特别喜欢写作这件事，而且是想努力写好。

陈智富：你认为好的小说应该是什么样？

丁东亚：《包法利夫人》那样的语言，卡尔维诺《看不见的城市》的那种结构，《霍乱时期的爱情》的叙事，《哈德良回忆录》的厚重。如果把这些东西融合起来，可能是完美的，也可能什么都不是。但有一点，以上提到的小说作品，都是我觉得很好的。当然还有加缪的《局外人》，福克纳的《八月之光》《我弥留之际》，川端康成的《雪国》，沈从文的《边城》等等。

陈智富：回望这十年的写作之路，你觉得青年作家写作应该抱有怎样的心态与想法？

丁东亚：杰出的小说家是不依赖任何人的，只能依靠自己。作为青年一代的写作者，我们与前辈们一样，都应该是冒险者，也正是这种勇于冒险的精神所在，面对我们一无所知的世界时，才得以借由想象的虚拟、加以认识的实证，确知自己的位置。需要警醒的一点是，即使当我们只身去往那些黑暗所在之地，也务必不要忘记带上一束燃烧的火把，因为那道暖光能够温润心灵、启迪心智。

采访者

陈智富，文学硕士，中级会计师，中国作家协会会员，中国散文学会会员，《湖北作家》执行副主编，武汉文联首届签约评论家，著有访谈评论集《你为什么当作家？》。